(ANSA) - VENECIA, 16 APR - Un engaño, una traición de
confianza, está en el origen de la separación entre pueblos y
lugares diferentes. Esta es la historia de "kapewe pukeni" (el
puente-caimán), el mito narrado por el colectivo indo-brasileño
del Movimento dos Artistas Huni Kuin (Mahku) en el mural de más
de 700 metros cuadrados que cubre la fachada del Pabellón
Central en los Jardines.
La obra fue realizada con motivo de la 60ª Exposición
Internacional de Arte de la Bienal de Venecia, titulada
"Extranjeros en todas partes", que se desarrolla del 20 de abril
al 24 de noviembre.
Es un himno al color, a las formas simples de árboles,
pájaros, peces, tierras unidas por un gigantesco cocodrilo. A
cambio de comida, su lomo era utilizado por los hombres para
pasar de una tierra a otra, pero cuando le hicieron comer a uno
de sus pequeños, el caimán se enfureció y se sumergió.
Es una obra de gran impacto en su sabor casi ingenuo. Una
especie de metáfora si se piensa en las personas que se
encuentran lidiando con la separación de sus orígenes, con
sentirse "extranjero", con estar fuera de los esquemas
tradicionales de pertenencia nacional o de género.
"Migración" y "descolonización" son dos de las palabras
clave de la exposición comisariada por Adriano Pedrosa, entre
los Jardines y el Arsenal. Temas que hablan de partes del mundo,
especialmente América del Sur, mucho tiempo marginadas de la
historia escrita por otros países llamados desarrollados.
La exposición deseada por Pedrosa parece desarrollarse como
una única forma orgánica, con varias ramificaciones internas, a
veces sin límites claros. Eligió articular el tema a través de
las obras de 331 artistas, en su mayoría ajenos a los complejos
sistemas del arte contemporáneo y presentes por primera vez.
"Extranjeros en todas partes" toma forma así, dentro de dos
Núcleos temáticos (Histórico y Contemporáneo) con obras que
abarcan el tiempo y hablan los lenguajes artísticos de tierras
durante mucho tiempo dejadas de lado, no euro estadounidenses,
con mucho textil, pintura, escultura y poco digital.
Pedrosa, el primer curador de la Bienal de Arte proveniente
de América del Sur (Brasil), ha desarrollado un recorrido que da
relevancia a artistas queer, a menudo marginados por su
movimiento dentro de múltiples sexualidades o géneros, outsiders
al margen del mundo del arte, folk o popular, indígenas,
tratados como "extranjeros en su propia tierra".
Entre estos últimos, hay muchos ejemplos de lazos
familiares, de trabajos de padres e hijos: por ejemplo, Fred y
Brett Graham o Santiago y Rember Yahuarcani.
"Esta edición de la Muestra - señala en un pasaje de su
intervención en el catálogo el nuevo presidente de la Bienal
Pietrangelo Buttafuoco - acoge fragmentos de belleza marginada,
excluida, castigada, borrada por esquemas de geo-pensamiento
dominante".
Destaca, entre otras cosas, que Venecia, "cuna dulce de
conocimiento y comunicación entre pueblos, etnias y religiones",
es la plaza natural "desde la cual distribuir nuevos puntos de
vista y Hacer Mundos, por decirlo con un léxico propio".
En los Jardines y en el Arsenal, los visitantes son
recibidos por la inscripción de neón que da título a la
exposición, obra del colectivo Claire Fontaine. Una sala del
Pabellón Central, dentro del Núcleo Histórico, está reservada
para los artistas italianos que han trabajado en el extranjero,
especialmente en América Latina. Muchos nombres son conocidos,
otros menos.
Moviéndose a lo largo de un recorrido ideal entre las dos
sedes, se hace difícil elegir por la variedad de trabajos
presentados, reunidos, por ejemplo, en Retratos (112 artistas de
39 países) o Abstracciones (37 de 21 países). Amplia es la gama
de obras y temas tratados. Hermosa es la sala con los De Pisis,
sus desnudos, en relación con las pinturas de Fratino y Khakhar,
o de Giulia Andreani con el poderoso papel infinito de Madge
Gill.
En los Jardines está la tienda anatolia de Nel Yalter, la
sábana-síndone de Teresa Margolles con la huella de un joven
muerto en la frontera entre Venezuela y Colombia, el video de
Alessandria Ferrini con el encuentro entre Berlusconi y Gadafi,
las pinturas y los papeles de Aloise; en el Arsenal, las colchas
de Pacita Abad, Emma Whitehorse, Omar Mismar, Nour Jaouda.
Se eligen nombres pero los temas se suceden y están
estrechamente relacionados con las derivaciones del título
general. También hay puntuaciones relacionadas con la crónica
geopolítica. En una gigantesca obra en el Arsenal aparece la
inscripción "Viva Palestina", aunque hable de historias
mexicanas; así como en un video en la sección especial dedicada
al Archivo de Desobediencia, un proyecto de Marco Scotini, en
este caso centrado en la diáspora y la desobediencia de género.
En un logotipo colocado en la parte inferior se pide el boicot
del pabellón de Israel.
La realidad hizo que el día previo a la inauguración, se
anunciara que el pabellón israelí permanecerá cerrado, por
decisión del curador y los artistas, hasta que los rehenes en
Gaza sean liberados y haya un cambio en el país o el pabellón
ruso se abra solo porque alberga a Bolivia.
Desde el punto de vista estadístico, la 60ª Exposición
Internacional de Arte registra la participación de 87 países,
distribuidos en las dos sedes clásicas de los Jardines y el
Arsenal, así como en todas las demás partes de la ciudad
lagunar, con más de 30 eventos colaterales.
Si el Pabellón Italia, con Massimo Bartolini, a cargo de
Luca Cerizza, está en el Arsenal, el Pabellón de la Santa Sede,
que regresa para esta edición, está dentro de la casa de
reclusión femenina en la Giudecca. Leones de oro a la carrera
para Anna Maria Maiolino y Nel Yalter, mientras que los otros
premios serán anunciados el 20 de abril durante la ceremonia de
inauguración. (ANSA).
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La Bienal, "se es extranjero en todas partes"
Primera muestras comisariada por un sudamericano.